Kenneth Kemble fue uno de los máximos impulsores del movimiento informalista en la Argentina y un apasionado crítico de arte, recordado por sus agudas reseñas en el periódico Buenos Aires Herald durante los años sesenta. Rafael Squirru, fundador y primer director del Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, apoyó decididamente su carrera, como lo demuestra la incorporación temprana de Gran pintura negra (1960) a la colección de este museo.
La obra es el resultado de la transposición amplificada de trazos que el artista realizó en un pequeño boceto sobre papel. La utilización de una grilla para efectuar el cambio de escala es una prueba de que la obra privilegia la invención de un procedimiento técnico por sobre la ejecución manual sin mediaciones del pintor. Este método representa un cuestionamiento de la expresión directa del artista y, por lo tanto, cierta crítica de los presupuestos del movimiento informalista, que aún valoraba la expresividad gestual en las obras, y un acercamiento mayor a algunas estrategias del arte conceptual.

Kenneth Kemble was one of the main proponents of the Informalist movement in Argentina and a passionate art critic who is remembered for his incisive critiques published in the Buenos Aires Herald newspaper in the 1960s. Rafael Squirru, the founder and first director of the Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, was a strong supporter of his career, as demonstrated by the early incorporation of Kemble’s Gran pintura negra [Big Black Painting] (1960) into the museum’s collection.
The work is the result of the artist enlarging the strokes he made in a small sketch on paper and transposing them onto the canvas. His used a grid to scale the sketch, which suggests that, in this work, he favoured the use of a technical invention and process over his own unmediated manual execution. In effect, and in an approach more closely aligned with some of the strategies of conceptual art, he questions the direct expression of the artist and thus provides a certain critique of the principles of the Informalist Movement, which continued to value gestural expressivity.