exposición
María Martorell: de la figuración a la abstracción
10 de mayo - 20 de mayo, 1990
Tapa del catálogo de la exposición "María Martorell: de la figuración a la abstracción"
Interior del catálogo de la exposición "María Martorell: de la figuración a la abstracción"
Contratapa del catálogo de la exposición "María Martorell: de la figuración a la abstracción"
Afiche de la exposición "María Martorell: de la figuración a la abstracción"
Invitación de la exposición "María Martorell: de la figuración a la abstracción"
Cobertura de prensa. Fermín Fèvre, "Elocuencia", Clarín, 12 de mayo de 1990, p. 21
Cobertura de prensa. Aldo Galli, "Una buena retrospectiva", La Nación, 19 de mayo de 1990
Cobertura de prensa. Laura Feinsilber, "Lo geométrico en tres muestras", Ámbito Financiero, 10 de mayo de 1990
Cobertura de prensa. La Nación, 22 de mayo de 1990
Cobertura de prensa. "Muestra de María Martorell", El Tribuno, 10 de mayo de 1990
Cobertura de prensa. "María Martorell", Revista Gente, 10 de mayo de 1990
Cobertura de prensa. Ramiro Peñalva, "De la figuración a la abstracción", El Tribuno, 13 de mayo de 1990, pp. 2-3
Cobertura de prensa. Ramiro Peñalva, "De la figuración a la abstracción", El Tribuno, 13 de mayo de 1990, pp. 2-3
Cobertura de prensa. Osiris Chierico, "Acertada Martorell", Revista Somos, 23 de mayo de 1990
Cobertura de prensa. Albino Diéguez Videla, "María Martorell, camino de verdad", La Prensa, 27 de mayo de 1990
Cobertura de prensa. "Clip's", El Cronista Comercial, 4 de junio de 1990
Cobertura de prensa. "María Martorell y los críticos", El Tribuno, 10 de junio de 1990
Cobertura de prensa. "El arte debe ser un reflejo de la época", Revista Qué Hacemos, junio de 1990
Cobertura de prensa. "Tan joven como su obra", La Nación, 1 de julio de 1990
Cobertura de prensa. "Agravio a la pintura", Clarín, 6 de julio de 1990
Cobertura de prensa. "La magia del abstracto", Revista Para Ti, 2 de julio de 1990, pp. 42-43
Cobertura de prensa. "La magia del abstracto", Revista Para Ti, 2 de julio de 1990, pp. 42-43
Esta muestra retrospectiva de María Martorell nos convoca a una fiesta renovada de formas y colores, proyectos y recuerdos. La dificultad cierta de seleccionar obras, dentro de una producción consistente y abundante como pocas, fue también el acicate para indagar en el porqué y el cómo de cada acento nuevo, de cada motivo florecido en ondas, de cada diálogo entre curvas y colores imprevistos. Así, recorrer el largo camino desde las figuras primeras de la tierra que impresionaron el ojo joven de María, hasta el decidido triunfo de las geometrías líricas que conquistaron su alma siempre joven es avanzar por el rumbo de un arte cada vez más ensimismado, cada vez más espiritual, donde nuevamente -como quisieron los pioneros del siglo XX y como seguramente querrán los del siglo XXI- menos siempre quiere decir más.
ALBERTO G. BELLUCCI
Por primera vez, el Museo de Arte Moderno abre las puertas de su nueva sede a una muestra individual de un artista argentino. Si bien la elección de María Martorell fue una decisión de la anterior dirección, la asumimos como propia con la real convicción de que esta muestra retrospectiva es un justo reconocimiento a quien a lo largo de casi cincuenta años de fecunda labor, comenzó por la pintura figurativa para luego destacarse como cultora del arte geométrico en nuestro país. Al dar por inaugurada la muestra, reitero lo expresado en otras oportunidades: queda ahora al visitante, la percepción del hecho estético.
PROF. INÉS PÉREZ SUÁREZ
Directora General de Museos, a/c Museo de Arte Moderno
... Prolijos laberintos geométricos, trazados con ejemplar nitidez, cuyo diseño obedece a ritmos estrictos. El color está ahí en función del dibujo y contribuye a la singular ilusión óptica que emana de esas líneas exactas, cuyo ordenamiento hace pensar en una forma de poesía rigurosa, descarnada y esencial.
MANUEL MUJICA LÁINEZ, La Nación, 17/9/59, Buenos Aires
Para aquellos que no se conmueven ante una abstracción geométrica, estas obras pueden ser la excepción. Ellas no se sitúan únicamente en el campo de la ilusión óptica; tienen su pequeña magia que retiene la mirada...
ARTS, Mayo/Junio 1961 - New York
Rigurosa en su planteo formal, su obsesiva problemática de franjas ondulantes va inexorablemente cargada de vibraciones cromáticas que María Martorell arranca a su alma americana. Al calificar de americana a su alma estamos subrayando la relación espíritu-tierra base de toda cultura.
Si en el análisis puramente formal tendríamos que hablar de secuencias rítmicas, de invasión del espacio con sentido de la infinitud, en juicio más integral y ambicioso corresponde ubicar a M. Martorell como avanzada de una nueva conciencia en marcha que con firme raíz en la Tierra, es capaz de poner a nuestro alcance el mundo de las estrellas.
RAFAEL SQUIRRU, 1973, Buenos Aires
Pintura o inagotado manantial? Ambas cosas, misteriosa, mágica, extraña, e indivisiblemente juntas.
CÉSAR MAGRINI, Septiembre 1979, El Cronista Comercial
Generar un lenguaje que comunique una experiencia visual, sin caer en una infructuosa prolongación manierista sobre las formas geométricas y que no se repitan las ya conocidas es ya un suceso digno de destacar. El caso de María Martorell es uno de ellos.
ROSA FACCARO, 14/9/85, Clarín.
Las telas de María Martorell destacan un apoderamiento del color como necesidad expositiva y no como mero ejercicio decorativo. Cada tono está modulado en función de la totalidad, lo cual es lo primero que se impone al espectador en cada trabajo.
ALBINO DIEGUEZ VIDELA, 12/9/85, La Prensa.
Textos del catálogo de la exposición María Martorell: de la figuración a la abstracción.
ALBERTO G. BELLUCCI
Por primera vez, el Museo de Arte Moderno abre las puertas de su nueva sede a una muestra individual de un artista argentino. Si bien la elección de María Martorell fue una decisión de la anterior dirección, la asumimos como propia con la real convicción de que esta muestra retrospectiva es un justo reconocimiento a quien a lo largo de casi cincuenta años de fecunda labor, comenzó por la pintura figurativa para luego destacarse como cultora del arte geométrico en nuestro país. Al dar por inaugurada la muestra, reitero lo expresado en otras oportunidades: queda ahora al visitante, la percepción del hecho estético.
PROF. INÉS PÉREZ SUÁREZ
Directora General de Museos, a/c Museo de Arte Moderno
... Prolijos laberintos geométricos, trazados con ejemplar nitidez, cuyo diseño obedece a ritmos estrictos. El color está ahí en función del dibujo y contribuye a la singular ilusión óptica que emana de esas líneas exactas, cuyo ordenamiento hace pensar en una forma de poesía rigurosa, descarnada y esencial.
MANUEL MUJICA LÁINEZ, La Nación, 17/9/59, Buenos Aires
Para aquellos que no se conmueven ante una abstracción geométrica, estas obras pueden ser la excepción. Ellas no se sitúan únicamente en el campo de la ilusión óptica; tienen su pequeña magia que retiene la mirada...
ARTS, Mayo/Junio 1961 - New York
Rigurosa en su planteo formal, su obsesiva problemática de franjas ondulantes va inexorablemente cargada de vibraciones cromáticas que María Martorell arranca a su alma americana. Al calificar de americana a su alma estamos subrayando la relación espíritu-tierra base de toda cultura.
Si en el análisis puramente formal tendríamos que hablar de secuencias rítmicas, de invasión del espacio con sentido de la infinitud, en juicio más integral y ambicioso corresponde ubicar a M. Martorell como avanzada de una nueva conciencia en marcha que con firme raíz en la Tierra, es capaz de poner a nuestro alcance el mundo de las estrellas.
RAFAEL SQUIRRU, 1973, Buenos Aires
Pintura o inagotado manantial? Ambas cosas, misteriosa, mágica, extraña, e indivisiblemente juntas.
CÉSAR MAGRINI, Septiembre 1979, El Cronista Comercial
Generar un lenguaje que comunique una experiencia visual, sin caer en una infructuosa prolongación manierista sobre las formas geométricas y que no se repitan las ya conocidas es ya un suceso digno de destacar. El caso de María Martorell es uno de ellos.
ROSA FACCARO, 14/9/85, Clarín.
Las telas de María Martorell destacan un apoderamiento del color como necesidad expositiva y no como mero ejercicio decorativo. Cada tono está modulado en función de la totalidad, lo cual es lo primero que se impone al espectador en cada trabajo.
ALBINO DIEGUEZ VIDELA, 12/9/85, La Prensa.
Textos del catálogo de la exposición María Martorell: de la figuración a la abstracción.